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设计风格

探秘古代文人书房

发布时间:2019-11-07 07:36    浏览次数 :

  作为具有精神属性的私人空间,读书人用来安放他们的心,表达他们的个人意趣。

  就如宋时,司马光的书斋叫“读书堂”,陆游的书斋叫“老学庵”,听起来又端正又土气,一派做学问的严肃紧张。张岱的“不二斋”,李渔的“芥子园”,袁枚的◇…=▲“小仓山房”,活泼俏皮,带着通达与享乐的意趣。

  自古及今,书房并无一定之规。富者可专▼▲门筑楼,贫者或室仅一席;有的雕梁画栋,有的则环堵萧然。

  书房或筑于水滨,或造于山间;或藏诸市井,或隐于郊野。有的植以南山之竹,有的覆以荆楚之茅,不一而足。

  但总有一点是书房应有的品质,那就是一个“雅”字。一桌一椅一盏灯,再有几架★◇▽▼•书,足可成书房,但要想让书房雅▲=○▼致脱俗,赏心▲●…△悦★▽…◇目,就不是简单的事了。

  斋中长桌一,古砚一,旧古铜水注一,旧窑笔格一,斑竹笔筒一,旧窑笔洗一,糊斗一,水中丞一,铜石镇纸一。左置榻床一,榻下滚凳一,床头小几一,上置古铜花尊,或哥窑定瓶一,花时则插花盈瓶,以集香气,闲时置蒲石于上,收朝露以□◁清目。或置鼎炉一,用烧印篆清香。冬置暖砚炉上。壁间挂古琴一,中置几,如吴中云林几式最佳。壁间•□▼◁▼悬画一,书室中画惟二品,山水为上,花木次,鸟兽人物不与也。

  斋中长△▪▲□△桌一,古砚一,旧古铜★-●=•▽水注一,旧窑笔格一,斑竹笔筒一,旧窑笔洗一,糊斗一,水中丞一,铜石镇纸○▲-•■□一。左置榻床一,榻下滚凳一,床头小几一,上置古铜花尊,或哥窑定瓶一,花时则插花盈瓶,以集香气,闲时置蒲石于上,收朝露以清目。或置鼎炉一,用烧印篆清香。冬置暖砚◆●△▼●炉上。壁间挂古琴一,中置几,如吴中云林几式最佳。壁间悬画一,书室中画惟二品,山水为上,花木次,鸟兽人物不与也。

  这是明代高濂在《遵生八笺·起居安乐笺》里描述的书斋陈设,虽有些繁琐,却让我们看到了一间舒适古★△◁◁▽▼雅的古代书斋的大概。

  同样是力求“高雅绝俗之趣”,清代李漁在《闲情偶寄》一书中专门谈到书房的装饰,同样有很多精妙的设计,但崇尚的是“宜简不宜繁”。

  文房百器,炉为首◆◁•器。古人书房中常设香炉,篆香缭绕,将人引入高山流水的冥想,带入旷远澄澈的境界。铜炉常置案头,焚香一柱,烟气氤氲,仿佛有红袖添香。

  古人称作石玩或玩石。古代文人大多爱石,常“与石为伍”,将其置于文房之中。有灵璧、太湖、昆山、英石、黄河、大化、来宾等•☆△◆▲■☆■▲品种。灵壁石为◇•■★▼赏石之首,一向为文人所钟爱。

  菖蒲正式成为书房内的雅设,是始于宋代。它与兰一样是性灵之物,因简而洁,因俗而雅,有出尘之致,其俊秀卓然的气韵也正合文人宁静致远的秉性。

  一个文雅的书房,常以字画明志。字画在中国人的书房里起着画龙点睛的作用。灵秀淡雅、淋漓悠远▷•●的▪▪…□▷▷••★山水,表明心胸豁达;清秀灵动的花鸟,又示自己富于情趣;警句格言的牌匾,则句句点醒人心。

  无论是在古代还是现代,书房的布置不在于精致、不在于华丽,而在于表达自己内心的情趣。就如清代李渔所言:“安器置物者,务在纵横得当,使人入其户登其堂,见物物皆非苟设,事事具有深情。”

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